Christina Richter-Ibáñez (de)

richter2Christina Richter-Ibáñez estudió musicología, educación y administración de empresas en Magdeburg, Alemania. Trabajó como organizadora de conciertos contemporáneos en Stuttgart. En 2013 obtuvo su Doctorado en Musicología en la Universidad de Música y Teatro de Stuttgart con una tesis sobre la juventud del compositor Mauricio Kagel y la vida musical en Buenos Aires durante los años 1946-1957, para la cual realizó investigaciones en Buenos Aires, Berlín, Bonn y la fundación Paul Sacher en Basilea. Dio cursos en las universidades de Stuttgart, Ludwigsburg y Tübingen. En esta última integró un equipo de investigación sobre la historia de la musicología alemana entre los años 1945 y 1955. En 2016/17 formó parte del Balzan Research Project, dirigido por Reinhard Strohm, en cuyo marco realizó una estancia de investigación en la Universidad de Oxford y organizó un seminario internacional sobre la recepción global de Juan Sebastian Bach y su música en el siglo XX, que tuvo lugar en Berlín. Su campo de estudio incluye, asimismo, el teatro musical experimental y el intercambio musical entre América Latina y Europa.

Publicaciones (selección):
“Lachen, schreien, von der Hoffnung singen: Die Stimme im Musiktheater nach 1945”, en: Komponieren für Stimme von Monteverdi bis Rihm, comp. Stephan Mösch, Kassel: Bärenreiter 2017, pp. 218–234

(con Silvia Glocer) articulo “Teodoro Fuchs”, en: Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit (LexM), Universidad de Hamburgo comp. Claudia Maurer Zenck, Peter Petersen y Sophie Fetthauer en colaboración con Nicole Ristow (4.10.2017)
articulo “Ernesto Mehlich”, en: ibid. (26.9.2017)

articulo “Kenneth Walter Bartlett”, en: ibid. (25.9.2017)

articulo “Emmy Lussheimer”, en: ibid. (15.9.2017)
(con Silvia Glocer) articulo “Freya Wolfsbruck”, en: ibid. (11.3.2016)

(con Silvia Glocer) articulo “Hilde Mattauch”, ibid. (11.5.2016)

(Comp. con Andreas Meyer) Übergänge. Neues Musiktheater – Stimmkunst – Inszenierte Musik (Stuttgarter Musikwissenschaftliche Schriften 4), Mainz: Schott 2016

“‘Ganz besonders deutsch‘: Karl Hasses Karriere als Musikwissenschaftler in Tübingen und die (Um-) Habilitation seines Assistenten Otto zur Nedden”, en: Beitragsarchiv zur Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung Halle/Saale 2015 – „Musikwissenschaft:
die Teildisziplinen im Dialog“, comp. Wolfgang Auhagen y Wolfgang Hirschmann [http://schott-campus.com/gfm- jahrestagung-2015], Mainz 2016 [Schott Campus, urn:nbn:de:101:1-201609154181]

“‘… für das Fach verloren‘? Musikwissenschaft an der Universität Tübingen 1935 bis 1960”, en: Musikwissenschaft und Vergangenheitspolitik. Forschung und Lehre im frühen Nachkriegsdeutschland, comp. Jörg Rothkamm y Thomas Schipperges, München: edition text+kritik 2015, pp. 265–319

“Das Schwäbische Landesmusikarchiv und Ernst Fritz Schmid”, en: Forschung – Lehre – Unrecht. Die Universität Tübingen im Nationalsozialismus (Schriften des Museums der Universität Tübingen MUT 9), comp. Ernst Seidl, Tübingen 2015, pp. 155–157

Mauricio Kagels Buenos Aires (1946–1957). Kulturpolitik – Künstlernetzwerk – Kompositionen, Bielefeld: transcript 2014

“Von Weber(n) und Visionen. Mauricio Kagels Engagement in der Agrupación Nueva Música (Buenos Aires 1950–54)”, en: Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung vol. 26 (2013), pp. 23–28

“Von ‘Dunklen Saiten’, Märchen und ‘Aschenmusik’. Bezüge zu Schumanns Spätwerk für Streicher in Kompositionen der Jahrtausendwende“, en: Robert Schumann – das Spätwerk für Streicher (Stuttgarter Musikwissenschaftliche Schriften 2), comp. Andreas Meyer, Mainz: Schott 2012, pp. 46–64

“Polka im Dreiertakt? Migranten, Volkskultur und terminologische Unklarheiten am nördlichen
Río Paraná” [2004], en: Traditionelle Musikinstrumente in Zeiten der Globalisierung. Stimme
und Instrument in musikalischen Regionalkulturen der Gegenwart. Freie Berichte (Berichte
aus dem ICTM-Nationalkomitee Deutschland 14/15), comp. Marianne Bröcker, Bamberg
2007, pp. 133–145